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西方戏剧中的主导地位?如何让舞台指导不仅仅以描述(名词)存在,而具有叙述(动词)功能。如何让剧本不再是一个语言台词的载体而成为戏剧表演的记录或印刻/或者独立的叙事文本?这个问题几乎是所有这类现代戏剧的本子都不能逃避的,荒诞戏剧的荒诞或许根本不在其台词 而是因为其舞台指导。文字的指导与导演的执导就好像《一天学会自行 车》与手把手教人骑车一样不可跨越 但

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来空空,去也空空。最好的华语电影之一,不比《牯岭街少年杀人事件》和《悲情城市》差。王童,吴念真也可以和杨德昌,侯孝贤一起,是台湾新电影极为重要的人物。

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